两小无猜（根雕）俞田《周礼·考工记》载有：“知者创物，巧者述之死守之，世谓之工。百工之事，均圣人之不作也。”古人把能工巧匠提及了圣人的高度。

正是这些能工巧匠用热情与专心，以生生不息的承传，探寻出有巧夺天工的技艺，创作了大量的工艺瑰宝。中国工艺美术大师和国家级非物质文化遗产代表性传承人作为我们这个时代的能工巧匠，承继了旧时技艺的薪火和荣光。在城主古老历史的同时，又在承传中创意，使古老的技艺绽放出有新的青春。然而，随着全球化趋势激化，作为中国传统文化最重要组成部分的中国工艺美术，其生存环境大大受到威胁，许多传统工艺日渐式微，承传力弱，甚至一些国家级非物质遗产技艺于是以面对着后继无人，将要亡佚的困境。

在这种情况下，作为相连公众与国家、相连传统文化和现代文明之间纽带的公立博物馆，实际是工艺美术承传与创意最差的“中介”。长期以来，国家的最重要博物馆分担着维护传统工艺美术文化、弘扬中华传统精神文明这一责任，他们精心策划，每年都能发售有质量的特展，这依赖博物馆内非常丰富的经典馆藏。藏品是博物馆不存在的基础，珍藏是博物馆中的一项最重要不道德。

目前国内珍藏的工艺美术品、设计艺术品基本上以传统为主，而“当代”力量严重不足。目前我国正处于一个由粗放型向创新型、品牌型改变的关键期，非遗传梁技艺深陷断档，博物馆积极开展当代工艺美术、设计作品的珍藏刻不容缓。2017年7月，中国国家博物馆举行“中国当代瓷器捐献珍藏作品展”和当代瓷器捐献珍藏仪式，向18位当代陶瓷艺术家及9家陶瓷企业授予了荣誉证书。这是新中国正式成立以来该馆第一次大规模珍藏当代陶瓷艺术作品。

同年，大英博物馆也珍藏了6件中国当代玉雕作品并举行展出和论坛，这是大英博物馆首次珍藏中国21世纪当代艺术家的作品。事实上，这些捐献作品的艺术价值不比有数的馆藏较低，它们代表着当代陶瓷和玉雕的最低水平。并且，这样的珍藏是为中国工艺美术的明天而珍藏，在未来，它们也将沦为体现这一时代人文、经济、政治等各方面的载体。此外，中国国家博物馆珍藏当代工艺美术作品这件事本身具有更大的文化价值和历史价值。

这一不道德在告诉他我们，在今时今日的中国，陶瓷、玉器、刺绣等工艺美术品类，仍然占有着最重要地位。这一了解对于希望年长传承人更进一步承继创意，以及增进工美产业发展，从而推展这一行业可持续身体健康发展具备最重要意义。

博物馆是工艺美术品珍藏的最重要场所，也是工艺美术家们技艺交流的平台。近年来，有些博物馆除了举行展出，还经常精心组织一些涉及的活动，将工艺美术大师、非遗传承人都连结到一起，交流技艺、研讨发展路径。如浙江省博物馆从2017年起，先后的组织省内工艺美术大师、中青年工艺美术家，走出浙江省博物馆、上海博物馆和南京博物院，绘画馆藏藏品，传授技艺，并前往山西寻根问古。这几次“博物馆之旅”和实地考察很大地唤起了工艺美术家们的创作启发与热情，他们以南京博物院藏《荣启期与竹林七贤》砖雕为原型创作了木雕作品《魏晋风骨》，也创作出有了取材于山西永乐宫《朝元图》的杭绣作品《朝元图系列之命宝玉女》和《朝元图系列之玉女灵芝玉女》等，最后促使了正在浙江省博物馆孤山馆区展览的专题展出。

这些作品既具备传统文化底蕴，也富裕浓烈的时代气息，对于工艺美术家们来说，他们作出了对传统工艺美术创意的实践中和探寻；对于观众来说，这样的展出他们喜闻乐见。在此过程中，博物馆仍然只是作为一个珍藏机构保护者的角色，而是主动出击、主动分担，沦为更进一步作好工艺美术文化承传和艺术创意的有力推动者，也是强化城市精神文明建设与提升公众审美趣味的最差平台。

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